Great Feedback Giver

Four part formula to say difficult message well

  • micro yes: asking a question that is short but important

    • peacing tool, let others know feedback is coming

    • create a moment of buy-in, let others have autonomy feeling

  • give data point: name specifically what you saw or heard, cut out any words that aren’t objective

    • don’t use blur words
    • specificity is important for positive feedback
  • impact statement: how that data point impact you

    • give others’ a sense of purpose, meaning and logic between the points
  • a question: wrap feedback with a question

    • how do you see it? What are thoughts on it?
    • create commitment rather than compliance, make the conversation no longer be a monologue, become a joint problem-solving situation
  • give feedback message well, ask feedback regularly

  • pulling feedback, not wait for feedback, stablish you as a continual learner, put power in your hands

https://www.youtube.com/watch?v=wtl5UrrgU8c

名家写作经验

老舍

  • 加紧学习,先别苦恼。
  • 心中有什么写什么,有多少写多少,为的是练习,给创作预备条件。
  • 能把小的写好,才有把大的写好的希望。
  • 放开胆子,先有什么写什么,有多少写多少,咱们就会逐渐提高,写出像样子的东西来。

茅盾

  • 向生活学习
  • 练习写作的首要的原则是,不要“学舌”,要说自己的话;要从生活经验中拣取对自己印象最深,激励感情最热烈而真挚的事物,用自己认为最合适的字句表达出来。
  • 形式好似一个人的外相,内容则好似一个人的学问和品格。
  • 文章也是如此,内容形式都好的才是好文章。
  • 明白通畅、感情要真挚热烈、心地要坦白,思想要纯洁、不为写作而写作
  • 一同哭、一同愤怒、一同激昂,最后,跟你一同走
  • 写作的材料是平时一点一滴累积起来的,积的时候不知不觉;如果没有积蓄,临时去找,那就不会有好的成绩。
  • 字句的斟酌,此时也暂且不管,想到什么,写下来再说。此时唯一目的在一口气把你脑中汹涌着的东西都移在纸上。
  • 太早的自己指定一个方向去专攻,实际这是溢杀自我发展的代名词。
  • 练习写作须要多写,须要经常写,所以写日记也是一个法门;然而公式的流水账似的日记不会对你有好处,要利用写日记的精力使合于练习写作的目的,这里所举示的办法也还实际。
  • 练习写作,并没有什么秘奥法门,只在多写多读,不怕修改,写了以后去读,读了以后再写。

叶圣陶

  • 锻炼语言习惯,锻炼语言习惯要有恒心
  • 听人家的语言,读人家的文章,对于锻炼语言习惯也有帮助
  • 一篇文章,把紧要的话都漏掉,没有显露出什么中心来,这算不得经济。必须把紧要的话都写进去,此外再没有一句啰唆的话。
  • 叙述一件事情,得注意详略。
  • 要辨明白文章和语言两样的地方,辨得明白,能知能行,写的文章就不但通顺,而且是完整而无可指摘的了。

莫言

  • 创作最好的老师就是阅读,一种是精读,另一种是广泛浏览
  • 对于一个初学写作的人来讲,模仿不是耻辱,而是一个捷径,或者说是一个窍门。
  • 模仿是培养语感的最重要的方法
  • 一个人的语言风格实际上跟一个人对语言的感受力密不可分
  • 初中阶段对培养一个人一生的语感至关重要。如果你在初中阶段没有培养起对语言的感受力,那么你以后的努力很可能事倍功半
  • 培养语感最重要的方法,就是在反复阅读基础之上的模仿。
  • 一部好的作品,必是被灵感之光笼罩着的作品。而一部平庸的作品,是缺少灵感的作品。

史铁生

  • 我觉得我写作是在回答我自己的问题。我得想!所以有时候我就想写一篇这样的东西,但不见得对别人有用。有时候要少读书,不用读那么多书。不如多想。古圣贤的时候没有多少书,事儿都是他们想出来的。
  • 读书最有用的一点是推动你思考,引发你思考。
  • 所以读书是在寻求自己的问题的回答,这才是真读书。不光是正在想的问题。实际上一个人的问题始终就是那么几个,差不多不变的。
  • 其实各行都是这样。你只要搞人文,搞科学,你提不出问题来就完了。爱因斯坦说了,你提问题比解决问题更重要。你提不出问题来,你干吗呢?
  • 穷则独善其身,达则兼济天下。到最高境界就只能独善其身,你不可能要求世界全都是怎么样的。
  • 一个人,独自的理想,两个人可以有爱情,三个人,就要出政治。
  • 写作者,未必能够塑造真实的他人,只可能塑造真实的自己。
  • 白昼的清晰是有限的,黑夜却是辽阔无边。

王安忆

  • 现在的年轻人没有经历过匮乏的年代,尤其是大陆的孩子,多是独生子女,没有经历过争夺的日子。生活在富裕的社会,他们的生活确实是比较顺利。顺利的生活带来的却是平淡,缺乏丰富性。但是真正来衡量一个人的生活是不是丰富,恐怕更取决于心理经验。
  • 我们身边存在着很多事物,每个人都有反应,反应的差异决定你是什么样的人。世间的生活,大体上差不多,在彼此相像的经验底下一定是存在着差异,这就要看个人体察的能力,如何发现事物,又如何表现事物。
  • 我在不断地认识我的经验,寻找更好的方式表达,使我阅历过的时间在另一种时间里释放出更大的价值。

余华

  • 对我来说,坐下来写作很重要,这是第一个障碍物,越过去了就是一条新的道路,没越过去只能原地踏步。
  • 有的当时就尝试了,有的作为一个愿望留在心里,将来有机会时再去尝试,这是我年轻时的抱负。
  • 充满勇气的作者总是向前面障碍物前进
  • 伟大的作家永远不会绕开障碍物,甚至给自己制造障碍物
  • 最好的阅读是怀着空白之心去阅读,赤条条来去无牵挂的那种阅读,什么都不要带上,这样的阅读会让自己变得越来越宽广,如果以先入为主的方式去阅读,就是挑食似的阅读,会让自己变得狭窄起来。
  • 阅读最终为了什么?最终是为了丰富自己,变化自己,而不是为了让自己原地踏步,始终如此,没有变化
  • 写作有时候就是去完成一个过去的愿望。
  • 永远不要放弃对真理的追求

贾樟柯

  • 很多作家也跟我说,他每天坐在那,有时候一天写几千字,有时候一个字也写不出来。但是重要的是要坐在那,‍‍ 重要的是连续的。并不是单纯说连续地坐在那,每天都能出来让自己兴奋的作品,而是说工作不能三天打鱼两天晒网。
  • 但是如果离开你的书桌或者离开你的思考,一旦放下,可能 ‍‍ 一个月两个月就过去了。
  • 所以当你写作 ‍‍ 不顺利的时候,‍‍ 要告诉自己,这其实是一个爬坡的过程。

梁鸿

  • 真相从来只有一个:魔术师的表演不可能是真的。但是,大家却仍然为魔术师的表演所着迷,因为那里面包含着人类的想象力,人类对自身及世界的渴望,它探求的是可能性。
  • 文学也是一样,它的目的不是在告诉你,真相就是这样,而是告诉你,它还有另外的可能性。
  • 再回到开头,文学世界是一个既不同于现实世界,但又一定诞生于现实世界的世界,它与现实世界之间是你中有我、我中有你的关系,是看似一个面相,但其实却是由无数面相组成的关系。

迟子建

  • 作家要善于取材,更要善于掌握“火候”,这个火候,需要作家有全面素养,比如看待历史的广度、看待现实的深度、对美的追求等。
  • 我热爱世俗生活,安然过着自己的小日子。平淡,朴素,但不潦草。
  • 一个作家能否走到底,拼的不是拥有什么样的生活,占有什么样的素材,而是精神世界的韧性、广度和深度。
  • 如果碰到瓶颈期,也没什么不好。瓶颈是妖娆的障碍啊,能从它颈下爬出来,必定会脱胎换骨的。

刘震云

  • 写作是有近路可抄的,是可以“投机”的:什么叫投机性写作?第一,你选择的体裁要极端。第二,写法要极端。凡是极端,别人没用过的,你可以轻易区别、超过别人。第三,更大的投机,你可以写得谁都看不懂。
  • 用男性或女性的视角来写你的作品都非常狭隘,因为世界本就是有两个方面。一定有一个比男性或女性更高的角度,民族的差异等可能会在某些方面被放大,但人性方面是共通的。
  • 写作,不是要写自己懂的那部分,懂得的就不用写了,写的是自己不懂的那一部分,试图通过写作能够接近那个不懂。不懂,是我写作最大的动力。
  • 一个人对生活的态度、对朋友的态度、对每一个细节的态度,能反映出他的胸怀和见识,而这些一定会带到他的作品里。如果在生活中不懂得尊重朋友、尊重生活、尊重每一个细节,他在作品中就很难尊重他作品中的人物。所以我觉得,一个人在生活中的态度和见识,是衡量他是不是一个好作者、好导演特别重要的标志。
  • 写作是个世界上最容易的事儿,如果你喜欢它。

王小波

  • 有关美国的一切,可以用一句话来描述:“American’s business is business.”这句话的意思就是说,那个国家永远是在经商热中,而且永远是一千度的白热。
  • 我相信我自己有文学才能,我应该做这件事。但是这句话正如一个嫌疑犯说自己没杀人一样不可信。  所以信不信由你罢。

海明威

在 1954 年的一次采访中,George Plimpton(《巴黎评论》的创刊主编)问海明威:“要成为一个有抱负的作家,最好的磨练方法是什么?”

海明威说:“多出去走走看看,让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻,并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。”

PD James

英国侦探作家,获 2004 年艾伦·坡侦探小说奖,著有《灯塔》等

别只是花很长的时间在打腹稿,在脑子里写计划—去写吧。只有靠实实在在地写,而不是做写作的白日梦,我们才能培养出我们自己的风格。

Hilary Mantel

09 年布克奖得主,著有《狼厅 wolf Hall》等作品

如果你写作受阻,那就离开你的桌子。去散个步,写个澡,睡一觉,做个派,听听音乐,冥想,做运动;无论你做什么,别死盯着问题。但不要打电话或者去聚会;如果这样的话,别人说的话或多或少会影响你,自己要有所取舍,为自己创造些空间。耐心些。

村上春树

日本小说家、美国文学翻译家。著有《挪威的森林》

在一次私下联系中,作家 Raymond Chandler 告诉我一个秘密,每天他即使不写作,也会静坐在桌子前,静心沉思。我明白他这么做的用意。Chandler 在磨练自己以具备更强大的耐力和毅力。这个日常训练对他而言,是必不可少的。

Will Self

英国新生代小说家,主要作品有《巨猿》等

直到写完整个草稿,才能往前回顾,每天从你前一天的最后一句开始。这样可以防止沾沾自喜的情绪,也意味着你在真正投身工作前有个实质的成果。

Joshua Wolf Shenk

美国作家,著有《真实的林肯》

写完了初稿之后,把心思都用在接下来的行文结构方面,绝对不要不断地回头去反复纠结 idea 和初稿。确实,当我在写《林肯的忧郁》初稿最后一页时,才有了一个大致的框架。但是之前我却浪费了很多年,写到初稿的 1/3,1/2 时,我都纠结过一次。写不好,再重新写。有经验的作家告诫我们:要有勇气写砸。

Bill Wasik

Harper’s 杂志编辑

拟定提纲,作为写作的线索。当然,可以在中途重新调整大纲,但是千万不要先动笔,再考虑结构问题:结构是需要先想好的。当你不能预计何时才能完成整部作品时,大纲就会帮你多写出 1000 字来。

Maryn McKenna

《环球科学》专栏作家

把你平时的笔记、素材好好整理出一个有条理的主题;然后要继续更新补充(如果你是摘抄好的素材,就必须从中学到什么,不能一味抄,要让自己有长进);要相信自己:即使别人的话题再好,被人用过的,就不要再写了。你在写作的时候,不免会有人提供一些好的解决问题的点子。 这时,只要能帮到你解决问题,都需要去试试,除非以下情况: 1)已经知晓并且自己已经在用的; 2)没有实际效果,时间也不允许的

Kurt Vonnegut

库尔特·冯内古特,被誉为美国黑色幽默文学的代表人物(与马克·吐温并称)。

想一个你也关心,其他人也会关心的话题来写。要记住,不论你用多么发自肺腑的表达情感,对于读者来说,除非是他们真正关心的主题,不然怎么都不会太关心,而只有主题才是读者最真切的关注点。所以,关注你的主题,而不是想办法去显摆自己的文字,玩文字游戏。(我也不是在逼你们写什么小说,如果你们真的对某个话题感兴趣,你可以写出你的想法,我不会干涉)比如,你家门前有个大洞,你写给市长的投诉信就需要真诚,再比如,你向邻居家女孩写情书,也要真诚才行。

Esther Freud

心理学大师西格蒙德•佛洛伊德的曾孙女, 曾被格兰特杂志选为英国最佳青年小说家之一

找出你一天中的最佳写作时段去写作。别让任何事打扰你。厨房乱不乱根本不管你的事。

川端康成

诺贝尔文学奖得主、日本文学界“泰斗级”人物、新感觉派作家,代表作《雪国》《古都》《千只鹤》

“书写再书写,直至挖到金矿,这种不屈不挠的精神(也)是文章水准提升的首要因素。”

Ursula K. Le Guin

美国重要的奇幻、女性主义与青少年儿童文学作家

“写小说或者诗歌对我来说是种本能。我写,我想写,我在写中自得其乐,像舞者跳舞,像树木生长。”

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